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独家调查把脉行业顽疾，中国情景喜剧如何走出“至暗时刻”？

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近十年来，中国情景喜剧不仅再无“爆款”，整体产量也陷入低迷。创作人才的断层、情景喜剧产业生态链等多个层面的问题，或是其没落的主因。未来，络将成情景喜剧的主阵地，但若想在络土壤良性生长，需要在表现手法、题材选择等方面突破现存窠臼，进行多元尝试。

文 | 叶实

中国情景喜剧在荧屏“消失”很多年了。2009年《爱情公寓》系列播出后，这一曾在客厅文化扮演重要参与者和见证者的类型剧，几乎在大众视野中蒸发，不仅再无“爆款”，整体产量也陷入低迷。

中国情景喜剧怎么了，成为众多观众“爱之深，责之切”的追问。

近期的一些，着实让热爱情景喜剧的观众兴奋一番。先是《爱情公寓》原班人马打造的电影版即将上映，随之《武林外传》手游上线，5月底《家有儿女》续作《家有儿女初长成》于阔别十年后播出。

这几部中国情景喜剧的标杆之作，在如此密集时间先后登场，的确引人遐想。

然而，理性地分析，却很难说这是情景喜剧的“中兴”。毕竟，这些多是情景喜剧的周边信息，真正新作仅《家有儿女初长成》，而该剧在东方卫视黄金时段的播出也不温不火。

应当张露承认，中国情景喜剧产业顽疾犹在，前景依屈服后------实验机活动夹头在负荷下的移动速度为不大于0.5L/min旧充满未知。

自1993年中国第一部情景喜剧《我爱我家》起，这一舶来品在国内已走过25年历程，其发展轨迹暗合了时代脉动，也观照了中国社会的变迁。

在新的时间节点上，思考这一类型剧的症候和前路，于产业而言也是一次必要的自我检视。

从《我爱我家》到《爱情公寓》，中国情景喜剧的黄金时代

《我爱我家》是中国情景喜剧的开山作，也是迄今尚未逾越的高峰。

1993年，英达将自己留美时看过的情景喜剧《考斯比一家》制作模式引入中国，打造了《我爱我家》，该剧以鲜活丰满的人物塑造、家长里短的市井故事、语带机锋的台词风格，开播后收获巨大成功，也定义了中国情景喜剧的基本形态。

《我爱我家》剧照

可以说，《我爱我家》的成功，被称为“喜剧大师”的总编剧梁左居功至伟。

梁左毕业于北大中文系，曾写出过《虎口脱险》《特大》《小偷公司》等相声经典，而在《我爱我家》创作中，梁左以举重若轻的笔力，将普通家庭生活写的活色生香，妙趣横生的同时不乏思想深度，成就了中国情景喜剧的“珠穆朗玛”。

英达甚至表示“《我爱我家》其实是梁左的作品，我们都是帮忙的。”

《我爱我家》之后，英达趁热打铁，先后拍摄了《候车大厅》《中国餐馆》《虫日记》《闲人马大姐》《东北一家人》《地下交通站》等，打出了“英式喜剧”的招牌，但这些剧作影响力均未能超越《我爱我家》。

《闲人马大姐》剧照

进入新世纪后，随着梁左英年早逝，以及创作的高度模式化，英式喜剧陷入低谷。

随后，出身军旅的导演尚敬拿起了情景喜剧的接力棒。200戴妮2年尚敬拍摄了首部军旅题材情景喜剧《炊事班的故事》，大获成功。

2006年，尚敬与编剧宁财神合作，借助章回体小说的驱壳，打造了古装情景喜剧《武林外传》，再造一代人的经典，在许多观众看来，这部剧与《我爱我家》一道是中国情景喜剧的“双子星座”。

与《武林外传》同时期推出的《家有儿女》，同样是中国情景喜剧的经典之作，这部讲述两个离异家庭结合后父母与三个子女的故事，注重教育意义与娱乐功能的双重效果，因此在官方和大众均获得认可，在播出后的很多年中一直是“霸屏”神剧。

而首播于2009年的《爱情公寓》，被视为中国情景喜剧寻求转型的作品，它在故事主线、价值取向乃至喜剧包袱设计上，都非常重视年轻化趣味，在青年观众群体影响力很大。

但由于该剧大量借鉴美剧人设及桥段，因此也不时陷入“抄袭”风波。《爱情公寓》之后，中国情景喜剧集体转入低潮，此后除剧《废柴兄弟》在互联平台上获得一定反响外，再无佳作。

创作人才断层，何时再出下一个“梁左”？

编剧创作后继乏力、人才青黄不接，被行业看作情景喜剧式微的主因。英达此前曾表示，“如果再出现一个梁左，我相信我还能超越《我爱我家》或者是达到那个水平。”

人才断裂的背后，也源于情景喜剧创作门槛的高企。业内普遍认为，情景喜剧的剧本创作，难度系数高于其他类型剧。

《家有儿女》《家有安若儿儿女初长成》总编剧李建宏告诉“看电视”（ID:TVwatching），写情景喜剧是极其“烧脑”的事情，长篇连续剧故事和人物命运架构搭建好之后，顺着人物性格写就可以了，但情景喜剧作为系列剧，每集单独成篇，在很小的结构之下所有的戏剧技巧都不能少，

“100集的情景喜剧，不仅意味着100个故事，甚至是100种戏剧技巧，这是螺狮壳里做道场。”

《家有儿女》剧照

台词是否幽默搞笑更是衡量情景喜剧成败的标尺。

在艺术学博士、编剧、制片人崔晓看来，能否写喜剧还得多少有点天赋，“喜剧编剧的视角和思维模式，很大程度上是天赋，许多编剧写家长里短没问题，但让他来写喜剧，可能就来不了。”

另一方面，国人对于喜剧的欣赏水准比较高。国外的那些闹剧形式，并不适合中国。

“中国受儒家文化和道家文化的影响很深，‘君子’是普遍的精神向往。对喜剧内容来说，裤腰带以下带 ‘屎尿屁’的这类内容是登不了大雅之堂的。国人对喜剧有更高级的追求，一定得幽默、有内涵，有校正社会的作用。”崔晓强调。

凤毛麟角，这是业内人士对国内情景喜剧编剧队伍的整体判断。但即便如此，市场上寥寥的情景喜剧编剧也并未因此“物以稀为贵”。

李建宏透露，尽管写情景喜剧难度系数很高，但稿酬并不多，“有些大型的连续剧能给到单集20万的编剧费，情景喜剧一集只能给两三万。当大家能一部剧拿到几百万的时候，谁还会去踏踏实实费劲脑汁的写情景喜剧呢？”

《炊事班的故事》剧照

除收入外，情景喜剧也很少受到主流评奖的青睐。

“能写情景喜剧的人一定是对剧作法应用的游刃有余的人，这样的人写家庭伦理剧也是信手拈来。”

崔晓告诉“看电视”（ID:TVwatching），在同样的投入产出比之下，编剧会更倾向于写能产生更大社会影响力和舆论引导力的作品，“同样一年写一个本子可以得‘飞天’奖、‘白玉兰’奖，就很少再有人去写一个得不到关注的、边缘化的情景喜剧了。情景喜剧很难名利双收。”

据李建宏透露，目前行业写情景喜剧的编剧，一部分都是过去写相声小品的“老人”，这批老编剧随着年龄增长，已经越来越难以支撑情景喜剧耗尽心血的写作，

“还有一批就是我们这种40多岁的中坚力量，但由于情景喜剧常年的低成本运作，我们也被伤害的很大。这个年龄阶段因为牵扯到养家糊口，很多编剧都干别的去了。”

生态症候：低成本怪圈、平台缺乏耐心、演员难持久

当然，情景喜剧整个行业的式微也不能全部甩锅给编剧。除编剧这一环外，情景喜剧产业生态链多个层面的问题，才是其没落的主因。

在李建宏看来，《我爱我家》实际上开创了很好的情景喜剧模式，它集合了当时中国最优秀的编剧、最优秀的演员、直接引入观众互动。遗憾的是，这种高成本、高互动的制作模式，没有被此后情景喜剧长期延续。

《我爱我家》剧照

相反，很多情景喜剧走向了低成本、低廉化，甚至粗制滥造的怪圈。近年来，国产剧大IP、大明星、大制作成为投资人追捧的目标，而情景喜剧受限于表现形态，天然缺失这些“高概念”元素，因此必然受到金主冷落。

“现在很浮躁的地方就是演员决定了电视台买不买，王啸坤情景喜剧没钱请大卡司，电视台给的定价就很低，这就倒逼着只能用更低廉的价格制作。从根子上，情景喜剧就被带进比较差的制作环境中了。”李建宏说。

这点也得到了演员宋丹丹的认同，在此前的一次采访中，宋丹丹曾坦言，“现在电视台购买情景喜剧的价格太低，大家付出的要比其他电视剧多，但是回报却很少，这让情景喜剧走向没落。”

演员宋丹丹

与此同时，情景喜剧天生就是“慢热型”选手，《我爱我家》《家有儿女》《武林外传》《爱情公寓》几乎全是低开高走的收视曲线，首播乏人问津，二轮或播时获得口碑引爆，这就要求平台方能给这类剧中更多时间和空间。

“没有好的播出平台，就得不到好的广告收益，直接影响购片价格，进而影响制作费，形成恶性循环。”

尚敬曾在采访中呼吁，电视台应该转变观念，不以首播收视率短长为情景喜剧定价，如果能以长线发展的眼光培育市场，保护情景喜剧，将会有更多优秀的作品产生。

导演尚敬

但在当下的收视竞争环境下，平台方普遍缺乏这份“文火慢炖”的耐心。除此之外，演员也是关键一环。

情景喜剧更适合季播，国外许多知名情景喜剧都做到了十多季，但在国内，演员能否专注做到十季就是一个问题。

美国知名情景喜剧《生活大爆炸》剧照

不少演员借情景喜剧成名后，其片酬已经非情景喜剧所能承受，这种情况下，也很难达成后续的合作，这样成功的情景喜剧，想要延续品牌效应并非易发现事。

络将成主阵地，表达手段还应多元

尽管当下国内情景喜剧存在没落之势，但喜剧作为市场刚需却毋庸置疑，每年喜剧电影在票房上的一骑绝尘，喜剧综艺、脱口秀的层出不穷，正说明了“笑的产业”存在巨大市场想象空间。从这个角度来说，情景喜剧前景依旧可期。

崔晓的另一个身份是学者，当年她的博士论文做的就是《中国电视剧的喜剧性因素研究》，相比其他业内人士，她对喜剧有更多的学理思考。

在崔晓看来，中国自古以来就是有喜乐文化传统的国家，各种地方戏都有丑角，中国传统曲艺过去从来没有国家资金的扶持，也发展的很好，说明喜剧的文化土壤深厚。

这种喜乐文化传统，培育了观众较高口味，也要求着情景喜剧整个行业去除浮躁的心态，扎实做好每个环节。

油面高度不足筒深3分之2时应立即换掉; 　　“不能总怀着‘抄一大鱼’的心态搞创作，无论是生产层面还是制作层面，心态还是要稳。现在好多编剧工作室同时开工七个剧本，然后流水线式作业，能出精品就怪了。当然，肯定能挣到钱，这是一个选择问题。”

《武林外传》剧照

崔晓表示，情景喜剧会给人一种错觉，以为它是不深刻的，甚至是轻浮的，

“实质上越是显示美的东西越需要举重若轻，现实题材电视剧可以攒的很快，流水线式作业，但做情景喜剧如果不坐下来认真研究，拿捏好分寸，肯定出不来。”

依照电视台基本的收视逻辑，解决情景喜剧的生存空间可能非一朝一夕，但业内普遍认为，络视频的快速发展和付费用户的增长，给情景喜剧一个全新的机遇。

“如果爱奇艺、腾讯、优酷这些平台能够看到情景喜剧的品牌力量，能够带领一批年轻的创作者，沿着喜剧化、主流化的观念创作情景喜剧，完全可以把主流观众拉到小屏前，甚至还能反向输送给电视台。”李建宏也将更多希望寄托于络平台。

在2014年的络自制元年，崔晓曾以制片人的身份打造了《废柴兄弟》，该剧成为生情景喜剧中的一个品牌。

《废柴兄弟》剧照

不过现在回想，崔晓谦虚地认为，尽管这部剧取得了商业上的成功，但它只是段子式的作品，依旧算不上高级的幽默，它的成功仅仅赶上了络自制内容的红利期，而未来情景喜剧若想在络土壤良性生长，同样需要精品化观念。

随着移动端取代PC端成为主流的观看场景，碎片化正在成为新一代用户内容消费的重要选择。

在崔晓看来，这对情景喜剧也是一个机遇，“情景喜剧单集的时间就比较短，很多一集不超过25分钟，很适合在地铁上、排队的时候看一集，而且中国的情景喜剧大部分是语言包袱，很少是肢体包袱，这也天然契合移动的场景观看。”

在表现形态上，尽管情景喜剧有自身的规定性，但基本形态不应是程式化约束，其表现手法乃至题材选择，均可突破现存窠臼，进行多元尝试。

“情景喜剧完全可以借助当前很多技术、新鲜的艺术形式表达，比如当成本足够大的时候，为什么不能拍一些带着魔幻色彩的情景喜剧？只要是喜剧的，系列化的，足够能给观众产生视觉冲击的，一样可以做。带点冒险的喜剧为什么不能做？”

李建宏认为，未来情景喜剧创作应该更加不拘一格，唯有此，才能契合观众不断更新的审美趣味。