只上不要对杨幂有偏见嘛谭扬白虹桂平健辉刘若英Kf

不要对杨幂有偏见嘛

《宝贝儿》

5.6

1. 闵思嘉 7分

影评人。

关于「弃婴」的题材，实则指向的是这个世界中的「被抛弃者」，不仅仅是江萌和那个婴儿，无所养的老母亲、抛弃孩子导致家庭溃散的父母、难以缔结家庭的小军但吸收或释放的潜热却相当大、从事福利工作的人员，都是这群人。甚至，连弃婴、畸形儿、寄养这些沉重的话题全智能人造板万能试验机，在我们的视野里，也都是处于不经历者就会几乎完全无视、「抛弃掉」它们的状态。杨幂有进步，在语言和台词方面有更多的尝试，没有必要对此予以偏见。

2.风间隼 7分

影评人。

挺难得的现实题材。夜景打光很出色，声音的运用也有特点，医院盗婴一场拍得相当用心。杨幂的角色虽然只是个18岁的弃婴，但性格应该比现在呈现得更复杂，作为挑起两条故事线的核心角色，她的表现有点勉为其难。能看出「扮丑」的努力，但一身接一身的新衣服还是有点违背生活真实。郭京飞和李鸿其的表演很到位。

3.西帕克 6分

影评人，电影站主编。

非常压抑的一部作品，杨幂的角色完全没有一丝快乐，只是一味抗争。她只是活着，也只知道要活着，而郭京飞的角色却希望孩子可王彩桦以不仅是活着。然而在这样的现实里，大多数人都只能活着。

4. 悉尼卡通 6分

影视剧编剧。

旺财这是一部极度克制而压抑的电影。选了一个冷门但尖锐的题，却收住了煽情的口子，绝不按类型化叙事达成观众的期钱幽兰待，从头到尾一口气不放，矛盾构建上也绝不用二元对立，让你看得憋屈到底，对于看惯《延禧攻略》的观众，分毫疏泄爽感的空间都不留。不过，在核心事件建构上，本片试图在主角自身身世与婴儿事件上构成循环与对照，这个目标因为叙事空间受限，也只达成了一部分，重心并不是十分明确。但考虑到全片几无成文剧本（只有大纲），还经过多次补拍，甚至李鸿其的角色还是中间加上的，能有现在这种极其流畅的叙事效果，不得不说，导演和剪辑功力相当厉害。明星的加盟是该片的一大噱头，从呈现来看，基本已达到其当前表演极限，高潮段惊喜有限，但整体不丢分，不违和。特别值得一提的是，全片专业演员只有三人，但基本表演风格能理得相对统一，也是不易。理解导演的创作意图，始终捂着一口气不撒，就是希望出了影院，这种憋闷感能和问题一道铭记于观众之心。只是动人也好，落泪也罢，未必就是落入俗咖，真·现实主义与共情代入也并非矛盾。因此，我非常尊重这部电影，但并不喜欢。

5. 秦婉 6分

凤凰电影策划。

手法克制不煽情，不过在呈现事件的两面性时有些游离和模糊焦点，社会多维度的挖掘上深度不足，当然这肯定有自我审查的因素在里面，还是要给这个题材更多鼓励。杨幂的静态戏份其实表现还不错，她身上的某种尖锐、戾气和执拗劲儿本身非常适合这个角色，但是一到激情对峙的时候，她的气场还是一下子就掉了下去，她的整体表现和发挥与范冰冰在《我不是潘金莲》中比较接近。李鸿其虽然没有台词，但一出场就非常精准地在角色状态和特性之中，力度都很到位，而他只拍了七天，是个难得的好演员。

6. 吴李冰 5分

常用笔名LOOK，影评人，电影研究者。

影片有点模仿《秋菊打官司》的套路，切入了很是夺人眼球的社会议题，并且让明星演员与非职业演员混经太长期的发展同在一起演出造成「纪实」效果，但最终却沦为呼唤社会舆情关注特殊群体的主旋律电影。影片所涉及的其实非常复杂的社会议题以及人物关系，但并没有真正深入进去，简单粗暴不仅是女主角的作风，更是导致影山下智久片表面化展示社会现象的根本原因。

7. 赛人 4分

影评人。

剧作上，郭京飞戏份的相对稀少，是合理的，并带来一定的空间感。生命的意义是否真的就高于一切，起码在这部影片里，真正成了一个值得思量的命题。杨幂的善意屡屡用生硬、直接的方式表达，除证明她与社会的脱节，也暗示了她作为女性身体意志丧失后，她还有一定的智障倾向。她与其它社会机构人员在一起，是不讲章法，也不讲礼数的。她只有在跟另一群残障人士在一起，才略显得懂事些。对于这种靠一根筋的策略来完成叙事的态度，稍有些审美疲劳。另外，杨幂并非素颜，那样的妆容同样是化妆师的功劳。她的出现，一不加分，但也没拖后腿。

8. 大奇特 4分

老电影研究者，自由撰稿人。

选角失败，一个弃儿的过来人身份夹在生与养的二元对立中，但她「轴」劲儿的缘由，没有表现出来，杨幂时有时无的蹩脚方言，对她来说可谓言多必失。台湾腔的李鸿其演了回哑巴，他的表演依然能回敬杨幂。剧本中杨幂与郭京飞饰演的人物的碰撞缺乏有效过渡，仅用护工带患者家属交费就打发了，实在是糊弄观众。

影向标评分

《电影日子·2019电影历》

365天，365部电影

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